Por Robert Milakovic /13 de setembro de 202113 de setembro de 2021 Uma senhora em Paris que é hospitalizada injustamente tenta fugir com um de seus cuidadores. Baseado no romance de Victoria Mas 'Le Bal des Folles'.
Dois irmãos contêm e compartilham segredos pessoais na França do século 19, uma família da alta sociedade. França. Théophile (Benjamin Voisin) é encorajado por sua família a se casar com uma mulher semelhante, mas é discretamente homossexual, conhecido apenas por sua irmã. Ela pode ter muita confiança um no outro, devido às suas relações próximas. Ainda assim, para Theophile, provavelmente é mais simples se abrir sobre sua existência secreta, pois ela possui uma capacidade, embora tenha sido clarividente, por causa de sua irmã, Eugénie (uma notável Lou de Laâge).
Este é um fascinante e primeiro ato de justaposição em The Mad Women's Ball, que, em certos aspectos, é co-escrito e dirigido pelo francês Treasure Mélanie Laurent (que adapta o romance de Victoria Mas com o mesmo nome do roteirista Christophe Deslandes ). E embora eu não preveja que Théophile seguirá quando Eugénie for jogada para longe de sua família, parece que a configuração desse relacionamento é desnecessária e um desperdício. Eu não ficaria surpreso se Mélanie Laurent adicionasse o personagem a esta versão para fazer a queda do perigo narrativo tão abrupta que ela não pudesse ir até ele tarde.
No entanto, Eugénie encontra uma herança intencional uma noite enquanto ajudava sua avó. Eugénie esclarece os fatos sobre a comunicação com os espíritos quando sua avó pergunta como ela pode descobrir isso. A mãe de Eugénie a acorda no dia seguinte e lhe dá um olhar estranho e preocupado. Ela então ordena que ela se prepare para um evento para seu irmão e sua inevitável noiva. Sua mãe é alguém com quem ela não concorda e tem o hábito de fazer a coisa errada, principalmente com a rejeição de uma cerimônia de salão que ela percebe ser degradante para as mulheres. Seu pai (e irmão) a deixou para seu desânimo na famosa instituição Salpêtrière, com medo do que o presente deles faria pela imagem da família.
Eugénie está nua, desumanizada e marcada como insana em poucos minutos. Também angustiante é a convicção do Dr. Charcot (Grégoire Bonnet) de que seus procedimentos de hipnoterapia podem ser conhecidos pela abordagem de mulheres histéricas (incluindo senhoras que estão comprando em sua repulsiva pesquisa científica). Há também um entendimento geral de que muitas das mulheres não são tão cucas quanto todos pensam. Algumas mulheres excluídas de suas famílias podem cometer crimes de interpretação equivocada, ter problemas mentais ou sofrer traumas graves de abuso sexual. Uma senhora chamada Louise (Lomane de Dietrich) abusada e caída por flagrantes falsidades, Eugénie logo se tornou amiga e propôs que um homem chamado Jules (Christophe Montenez) a levasse embora de tudo isso. Ela está, é claro, ansiosa para saber se.
A solução é o anual Mad Women's Ball, um evento que existia anteriormente na vida real. Este evento deveria enfrentar o ódio de Eugénie, que agora parece ser a única chance de uma boa noite, mas em condições distorcidas e humilhantes. Uma visão geral de pacientes que esbarram e batem uns nos outros é a cena mais lembrada do filme ao chegar a um caldeirão de roupas, apostando reivindicações. É o que é emocionante em um lugar de tormento terrível, mesmo quando todo o evento se destina a parodiar a civilização.
A esse respeito, é angustiante notar que The Mad Woman's Ball não quer olhar de perto para essas mulheres, que parecem ser contos horríveis e vale a pena aprender mais. Em vez disso, a narrativa se concentra principalmente nas sanções contra Eugénie (uma sequência de psicoterapia cruel pode causar arrepios ao assistir). Ela faz todo o possível para manter sua dignidade (recusa-se a permitir que as enfermeiras a ajudem a andar) e reafirma sua capacidade de se comunicar com os espíritos. Finalmente, em situações em que, embora tenha um desempenho crível, eles apenas sentem que existem para tramas úteis, eles começam a conversar com entes queridos falecidos ou enfermeiras. No entanto, várias respostas dos enfermeiros são suficientes para garantir que o dispositivo não fique travado.
Geneviève (Mélanie Laurent, que trabalha três vezes aqui) é uma dessas guardiãs chefes, com a melhor resposta possível, principalmente pela necessidade de entrar em contato com sua irmã, que a perdeu terrivelmente. Geneviève dedica uma quantidade razoável de tempo em uma única tela para ver sua vida privada com seu pai, em um esforço que se esforça para alcançar a complexa ligação entre eles, mas também elimina os fascinantes terrores da vida no asilo e do baile iminente.
Embora seja fundamentalmente estúpido, as performances de Lou de Laâge e Mélanie Laurent são realistas e rasas o suficiente para transformar tudo, desde a tortura em uma fuga ousada inevitável (com resultados previsíveis). Uma personagem tenta freneticamente manter sua auto-estima enquanto a outra questiona seu trabalho no asilo. Portanto, esta é uma dinâmica que representa suficientemente o Baile das Mulheres Loucas, enquanto o restante é jogado aos pedaços ou mal administrado. Também é difícil recomendar um filme que careça de naturalismo na conspiração central de falar com almas mortas e que pareça existir para levar essa trama adiante.