Por Hrvoje Milakovic /7 de setembro de 20217 de setembro de 2021 Parece haver uma fixação recente com o conceito de mulheres serem assassinas poderosas e invencíveis, com os roteiros sendo de autoria exclusiva de homens. Nesse sonho, essas femme Fatales fariam qualquer coisa para se vingar de seu opressor, perdendo gradualmente sua humanidade à medida que se aproximavam de seu objetivo. A narrativa de Kate, protagonizada por Mary Elizabeth Winstead como personagem principal, é apenas isso: uma fantasia ideal de uma mulher com pouco tempo para se vingar de quem a envenenou. Com menos de 24 horas de vida, Kate deve lutar contra seu corpo em rápida deterioração e a Yakuza para encontrar o homem que ela acredita ser responsável por sua situação.
O filme tinha todos os elementos de um thriller fantástico, elegante e cheio de ação, com Winstead no comando, que havia acabado de terminar Aves de Rapina da DC na época. Kate pode ser a próxima Loira Atômica, mas fica muito aquém devido à falta de criatividade e aos terríveis estereótipos asiáticos.
Kate descobre quem a envenenou com pouco tempo: Kijima (Jun Kunimura), o líder de um clã Yakuza cujo irmão Kate havia matado alguns meses antes. Kate, enfurecida, persegue todas as pistas para encontrá-lo. Depois de assassinar seus soldados, Kate é informada de que pode rastrear Kijima através de sua sobrinha adolescente Ani (Miku Martineau). Kate então sequestra a adolescente e quer ter acesso ao tio, o que Ani, infelizmente, não pode conceder.
O aspecto mais irritante da nova conexão de Kate e Ani é que parece o clichê do salvador branco. Após o resgate de Ani por Kate de gangues concorrentes, a jovem se torna uma fã do assassino furioso e a segue como cúmplice. O retrato de Ani parece ser mais um estereótipo de anime fofo do que um adolescente aterrorizado. É verdade que havia condições significativas que levaram a essa virada, mas ainda era desnecessária. Foi desconcertante ver Ani, uma mulher nascida no Japão, encorajar todos a falar inglês com seus colegas japoneses quando o japonês é preferível ao inglês.
A narrativa chata e previsível do filme pode ser perdoada se houver alguma ação emocionante. Ainda assim, as sequências de combate são apressadas e deixam Kate parecendo mais o Exterminador do que um ser humano real cujo corpo está progressivamente se desligando. Sem mencionar que assistir a uma mulher branca tenaz assassinar brutalmente vários homens asiáticos durante os dois primeiros atos foi extremamente perturbador, especialmente porque a comunidade asiática ainda está se recuperando de crimes de ódio anti-asiáticos em massa. Os confrontos entre Kate e a Yakuza são incrivelmente assustadores para os telespectadores asiáticos, principalmente durante uma cena em que Kate invade uma sala e atira na cabeça de um dos caras. Ela faz o trabalho enquanto ele está morrendo sem pestanejar.
Kate é mostrada desejando deixar a profissão de assassina para viver uma vida normal e talvez ter uma família. Tudo isso é tirado dela como resultado do envenenamento. Faz sentido para ela buscar retribuição pelo futuro que ela não tem mais. Mas, à medida que ela continua sua farra homicida, sua humanidade é corroída para ela se tornar essa máquina de luta cruel, ou, como o filme faz você pensar, uma verdadeira foda.
Se houvesse alguma ação emocionante, a narrativa estereotipada do filme poderia ser perdoada.
Apesar das fracas sequências de combate do filme e dos personagens desinteressantes, o terceiro ato se torna mais fascinante à medida que conhecemos o líder da Yakuza, Kijima. Como o comandante triste, Kunimura exala benignidade delicada e controla quase todas as cenas com um único olhar. O terceiro ato é aceitável devido a esse personagem, e os espectadores podem começar a simpatizar com Kate. Infelizmente, isso é tarde demais para alguém se preocupar com o que acontece com ela.
Woody Harrelson, que interpreta Varick, o gerente unidimensional sádico de Kate que a treinou para se tornar uma assassina desde criança, é o ator mais desperdiçado do filme. Harrelson parecia totalmente deslocado e não tinha química com o papel austero de Winstead. É desafiador imaginar que Varick criou Kate como sua filha, já que todos os seus encontros pareciam mais desconfortáveis conversas no local de trabalho do que um vínculo parental.
Há muito a ser dito sobre um filme com o Japão como pano de fundo, mas com um uso cansativo da Yakuza. Kate tenta incluir várias figuras notáveis da cultura pop japonesa no conto, incluindo a banda de rock BAND-MAID e uma pequena participação de MIYAVI, que parece ter uma história fascinante, mas nunca é totalmente explorada. O uso da cultura japonesa é exclusivamente para a ótica e o sonho do que os estrangeiros pensam ser seu modo de vida.
Kate é previsível, um tanto instigante e maçante. Está cheio de sequências de ação sem inspiração e segue a mesma fórmula dos outros filmes de empoderamento feminino deste verão (também escritos por homens) – Gunpowder Milkshake e The Protégé. A típica assassina badass busca vingança contra os homens que ameaçam seu modo de vida.
Kate tenta construir uma femme fatale original, deixando-a moribunda com tempo limitado para identificar o cara que a matou. Infelizmente, o enredo falha devido a clichês cansados e cenas de ação instáveis. Alguns personagens são mais intrigantes do que o protagonista em alguns momentos, mas nunca são totalmente desenvolvidos além de sua aparência ou até o último ato. O filme quer desesperadamente que nos preocupemos com o personagem-título, mas não consegue.